1. Giya Kancheli: Exil (ECM 1535). Kancheli’s Exil will forever be the crowning achievement of all for which the New Series stands. Recorded in the defining acoustics of Austria’s Sankt Gerold monastery and featuring the incomparable soprano Maacha Deubner, its sounds are of an order beyond the craft of any wordsmith. Hear it, and you may just find that your heart has been holding a space for it since before you were born. 

sequenza21.com Dec. 22nd, 2014

… Der ausdrucksstarke Gesang von Maacha Deubner verlangt von der Sopranistin episches Singen und führt sie in zum Teil exorbitante, mühelos bewältigte Höhenlagen … 
Zum Schluß erklingt Edison Denissov’s verführerische Vertonung der nonsensehaften, nihilistischen und exzentrischen Gedichte von Boris Vian “La Vie en Rouge”, die von Maacha Deubner zur Instrumentalbegleitung meisterlich vorgetragen werden.

Potsdamer Neueste Nachrichten 27.2.20

…Maacha Deubner and Fei Ren give a spectacularly fine performance..

The Classical Reviewer 27. September 2015

Performances and recording are excellent throughout…. 

Fanfare Magazine issue 39:1. 18. Juni 2015

A highly recommended disc for anyone interested in a distinctive voice in contemporary music.
… Maacha Deubner is adept at smooth the wide intervals of Firsova’s vocal line into an expressive line.

planethugill.com Nov. 9 2015

… Ein Hauch Romantik ist der Vertonung des Psalms 23 durch den Georgier Giya Kancheli eigen. Obwohl der Psalmist Verse voller Hoffnung schrieb, hat sie der Komponist in ein Sehnsuchtsstück voller Trauer und Schmerz umgewandelt und sie in sein Werk „Exil“ aufgenommen. Kanchelis Grundton ist die Klage. Doch seine Musik ist durchlebt, existenziell durchglüht. Es geht ihm um Verlorenes, um Erinnerung. So findet man in seiner Musik Elemente archaischer Volksmusik seiner Heimat. Die Sopranistin Maacha Deubner sang ihren Part mit bewegender Ausdrucksfülle und das Instrumentalensemble wusste sich in die eindrucksvolle Klanglandschaft Kanchelis zu integrieren. …

Potsdamer Neueste Nachrichten 21.3.14

… Die Lieder von Juliane Reichardt (1752 in Potsdam geboren und 1783 in Berlin verstorben) „An den Mond“ und „Liebe“ atmen den Geist der Wiener Klassik. (…) Die Sopranistin Maacha Deubner erfüllte mit ihrem voluminösen Sopran, der klaren Artikulation und musikalischen Gestaltungskraft den Konzertraum.

nmz 5/2016

… während die Arie „Pensa chio son fedele“ mit gewagtesten Koloraturen eine Herausforderung für die Interpretin darstellten.Die bekannte Sopranistin Maacha Deubner, die für dieses Konzert gewonnen werden konnte, sang die Arien mit Leichtigkeit und Charme, begleitet vom TonkünstlerEnsemble Berlin. Die aus Freiburg stammende Sopranistin… zeigte sich auch in Rheinsberg als außergewöhnliches Juwel der Sopranistinnen-Szene.

neue musikzeitung – juni 2012

Mit weicher, warmer und fülliger Stimme singt die Sopranistin M.D. den „Brief an die Dichterin Rimma Dalos (1985), dessen einzige Textzeile „Meine Seele ist eine Sphinx“ solosingend ständig wiederholt wird. (…)
Die Singstimme schwingt sich mühelos und strahlend in extreme Höhenlagen, zeigt sich von enormer Ausdrucksfülle: ein eindrucksvoller, beifallsbekränzter Abend der großen Gefühle.

Potsdamer Neueste Nachrichten, 13. November 2010

Die Schönheit im Tragischen

Potsdamer Neueste Nachrichten, 11.11.2010

…Maacha Deubner, mit mächtigem Volumen und starkem Ausdruck.

Allgäuer Zeitung, 20. Sept. 2010

…Im Zentrum des Samstags-Konzertes stand natürlich die mit Spannung erwartete Uraufführung der Kantate für Sopran (Maacha Deubner, mit mächtigem Volumen und starkem Ausdruck) und Streichquartett von Elena Firsova.(..) Das Ende der Idylle signalisierte schon der schreckhaft-plötzliche Sforzato-Geigenton zu Beginn des Firsova-Opus. Die sechs Sätze sind eine hochpoetische, expressiv-sinnliche Vertonung einer Gedichtfolge von Ossip Mandelstam. Die «Composer-in-residence» Elena Firsova fühlt sich – so sagte sie im vorausgehenden Komponistengespräch – diesem Lyriker, der 1938 in Stalins Gulag elend zugrunde ging, seelenverwandt verbunden. «Seine Worte tönen schon in mir, wenn ich sie lese», bekennt die Komponistin. So tönen Mandelstams Worte, die das Grün im Park beschreiben, für die gebannten Hörer im Fürstensaal tiefsinnig-ausdrucksstark: «Die Erde hier, meineidig, kühn – / Große Mutter des Ahorns, der Eiche» Und die Streicher ersterben leise in dissonantem Clusterklang.
«Der Kater» kratzt spicato-krallig hart an allen vier Stegen, die Sopranstimme fährt zornig-schrill hoch: «Daher kommt es, all mein Elend / Dass ichs immer vor mir sehe / Wucherauge Katzenaug»
Elena Firsovas Gesicht ist leidgezeichnet. Es spricht ohne Worte vom Mit-Leiden mit gepeinigter Kreatur, schon fast atemlos, wie Ossip Mandelstam in unmenschlich-tödlicher Straflager-Verbannung. Und ihre Kantaten-Musik ist schöpferisch-menschlicher, vitaler Ausdruck dieses Mitleids.
Tiefer Eindruck beim Publikum.

Allgäuer Zeitung

…Verständlichkeit erreichte Maacha Deubner als Mutharts Frau Wanhilt durch klare Stimmführung und angenehm deutlichen Wohlgesang. Auch brachte ihr Spiel die Zerrissenheit der Gestalt bis zur letzten großen Fehlentscheidung gut zum Ausdruck.

Online Musik Magazin

…Die ganze Oper erscheint als musikalisches Juwel …  Maacha Deubner gibt mit klangstarkem prachtvollen Sopran seine Frau Wanhilt.

Der Neue Merker (Wien), Frideon Rosén

…Sehr überzeugend verkörperte Maacha Deubner die gefühlvoll-naive Dichterfreundin mit dem auf Rousseau anspielenden Vornamen Heloise.

FAZ, Albrecht Dümling

Berlin, Philharmonie, Ensemble Modern

… ‚Exil‘ des georgischen Komponisten Gija Kantscheli wäre mit seinen kitschigen Schönklängen dagegen kaum auszuhalten gewesen, hätte nicht Maacha Deubner den Sopranpart so fabelhaft gesungen. … Einen klaren Bezug zum Thema hatte dagegen Bernd Alois Zimmermanns Kantate „Omnia tempus habent“, die sich als Höhepunkt des Abends erwies. … Der extrem schwere Gesangspart bot der phantastischen Maacha Deubner noch einmal Gelegenheit, sich in die Herzen der Zuhörer zu singen.

Der Tagesspiegel, 1. Juni 2003

Maacha Deubners Sopran-Solos berüherten tief im Herzen ….

Mündener Tageblatt, Februar 2003

Nürnberg, Meistersingerhalle

Maacha Deubner in der Tochterrolle der Hanne gefiel durch ihren wohlgeformten, die ganze dynamische Bandbreite auskostenden Sopran.

Nürnberger Zeitung, 12. November 2002

Berlin, Philharmonie

Auch die Sopranistin Maacha Deubner als trostspendendes, hoffnungsvolles Pendant ließ es im fünften Satz an Innigkeit nicht fehlen und füllte den Saal mit ihrem hingebungsvollen Gesang.

Der Tagesspiegel/1, November 2001

RSB/Frühbeck de Burgos Berlin, Philharmonie

In das Solistenquartett der Haydn-Messe war im allerletzten Augenblick Maacha Deubner eingeschert…Spätestens mit dem Benedictus hob sie sich zu herrlich leuchtender Ausdruckshöhe empor.

Berliner Morgenpost/April 2000

Maacha Deubner war Haydns Meisterwerk zu Hilfe geeilt und hatte die Partie des Solosoprans übernommen, in die sie sich hineinsang, bis sie im Benedictus geradezu von sich selbst singen durfte: „Hoch gelobt sei, die da kommt im Namen des Herrn.

Die Welt/K. Geitel/April 2000

Heckentheater Schloß Rheinsberg
„Seelenstürme: Saisonstart in Rheinsberg“

…Die Instrumente des Ensembles Blue Noise kommentierten die Seelenstürme der Sängerin. Maacha Deubner füllte die Rolle zwischen stiller Traurigkeit, gläserner Zerbrechlichkeit und exaltiertem Übermut wunderbar aus. …

Berliner Morgenpost, 5. Juli 1999

Konzerthaus Berlin

Ein Sopran von feiner Natürlichkeit… Was für eine Stimme! Maacha Deubners Sopran ist von einer betörenden warmen Weichheit; präzise ihre Intonation, expressiv ihre Crescendi, jedoch von feiner Natürlichkeit. Ihr Gesang gleicht einem reinen, ruhigen Atmen im Einklang mit der Musik. …

Die Welt, 1. Februar 1999

Hier fühlt man plötzlich Stefan Georges „Luft von anderem Planeten“, als die für diese Aufgabe prädestinierte Sopranistin Maacha Deubner seine „Entrückung“ genannten Verse in die erste atonale Sphärenmusik hineinsang.

Tagesspiegel, 31.01.1999

Die Freiburgerin Maacha Deubner scheint eine Universalkünstlerin zu sein. Nicht nur, daß sie Opernrollen und Oratorienpartien von Händel bis Strauss singt, sie wartet auch mit eindrucksvoller Melodram-Stimme auf. Elegant im ‚Palmström‘, intensiv in Schönbergs ‚Krankem Mond‘ und genüßlich breit im Pierrot-Abschluß ‚O alter Duft‘: Die Sängerin fand jeweils einen überzeugenden Ausdruck.

Leipziger Volkszeitung 7/1998

Groß die beiden Abende in Leipzig und Berlin schon wegen der Interpretenleistungen. (…) Die stimmlich prachtvolle wie wandelbare Sopranistin Maacha Deubner, … 

Junge Welt, 11/1999

… Ein strahlender Sopran mit großem Koloraturtalent …

Badische Zeitung

Zu außerordentlichen Glanzlichtern des Abends wurden die Solisten – … Die Sopranistin Maacha Deubner strahlte Freude und Seligkeit aus. Sie verfügt über eine süße, duftige Stimme, die in allen Stimmlagen herrlich rein und hell klang. Zum besonderen Ohrenschmaus wurden die Arie des Gabriel zu Beginn des 2. Teils, die von der Erschaffung der Vögel sprach und deren Koloraturen die Sängerin mit Leichtigkeit und Glanz ausführte, sowie das Duett mit Adam.

Badische Neueste Nachrichten

Als Gattin Eva (und vorher als Gabriel) begeisterte Maacha Deubner (Sopran) mit holder stimmlicher Anmut und beseeltem Liebreiz. Ihre aufblühende Höhe machte die Arien „Nun beut die Flur“ und „Auf starkem Fittiche“ zu adlergleichen Ausflügen und taubengirrenden Tonmalereien…

Potsdamer Neueste Nachrichten (November 1998)

Es war die Sopranistin Maacha Deubner, die das „Wunderwerk des zweiten Tages“ so überzeugend in hohen Tönen und bestechenden Koloraturen pries, daß der Chor sich anstrengen mußte, „des Schöpfers Lob“ in gleicher Intensität und Lautstärke ertönen zu lassen.

Landeszeitung

Die junge Sopranistin Maacha Deubner sang den dreifachen Juliapart überzeugend. Es gelang ihr, den Zuhörer die ganz unterschiedlichen Situationen in wechselnden Epochen bruchlos zu verdeutlichen.

Westfalenpost

Dabei hat die junge, hervorragende Sopranistin Maacha Deubner gleich drei Julia-Partien zu singen. … „Schlägt alles fehl, hab ich die Kraft zu sterben“, singt Julia, deren große Stimmkultur überdeutlich alle wichtigen Textaussagen transportiert.

Westfälische Rundschau

… with ethereal softness …

The New York Times / 11/1995

… a voice of such accuracy and purity that it raises clouds of overtones with the instruments. … She was a voice from across the Styx, haunting, weightless, poignant.

Philadelphia Inquirer / 1995

Die zwischen Fragilität und Fülle wundersam vermittelnde Maacha Deubner (Sopran) …

Kölner Stadtanzeiger

Die Sopranistin Maacha Deubner singt die erstaunliche Vielfalt an Pianissimo mit einer an Unmöglichkeit grenzenden Reinheit der Phrasierung.

amazon.de Redaktion

Maacha Deubner zelebriert den Vokalpart mit makelloser, fast vibratofreier Stimme und trifft stets den angemessenen Tonfall zwischen verhaltener, fast kühler Expressivität, Nachdenklichkeit und weltentrückter Verklärtheit.

Neue Zeitschrift für Musik 

Lockenhaus ’96 / Kremerata Musica

… durften Entdeckungen wie die deutsche Sopranistin Maacha Deubner mit der wehmütigen, verinnerlichten Komposition Exil von Gija Kancheli nicht fehlen.

Kurier

Uraufführung Ferrara

… bravissima e giovanissima …

l’Unita

Maacha Deubner begeisterte nicht nur durch ihren schönen und glasklaren hohen Sopran, sondern auch durch ihren ausgeprägten Gestaltungswillen und die gekonnte Stimmführung.

SVZ-Parchimer Zeitung

Als strahlendes Glanzlicht des Abends erwiesen sich drei Mahler-Lieder … in denen Maacha Deubner mit stimmlicher Ausgewogenheit und Einfühlungsvermögen geradezu eine Wesensverwandschaft mit dem Repertoire zeigte. … schimmerte das schauspielerische Talent durch ihren Vortrag, der in gelungener Mischung kalkulierten Witz und echtes „Capriccio“ versprühte.

Göttinger Tageblatt

Sopranistin Maacha Deubner … intonierte mit warmer Stimme und Melodien, die sich die unschuldige Schlichtheit bewahrt haben, Hans Sahls beklemmende Verse „Ich gehe langsam aus der Welt heraus“ – liedhaft, bestürzend, wahrhaftig, wie das ganze Werk. Dafür wurden Deubner, Kremer, Masur mit haltlosem Jubel bedacht.

Leipziger Volkszeitung

… von Maacha Deubners klarem, tragenden Sopran mit dem Sahnehäubchen versehen.

Göttinger Tageblatt

… Luigi Nonos Kantate „Wie eine Woge aus Kraft und Licht“ für Sopran, Klavier, Tonband und Orchester zu, die das Konzert dank der Intensität von Maacha Deubner, der Sängerin, und der Anschlaagswucht von Bernhard Wambach am Klavier eindringlich beschloß.

Berliner Morgenpost / 18.3.1997

Göttinger Händel-Festspiele 1998

… Gekonnt gestaltete Maacha Deubner mit ihrem warmen, vollen Sopran in lyrischen Phrasierungsbögen die sehnende Arie „Dulcis amor“, und wenn sich im Mittelteil von „Date serta“ die Winde erheben, dann wurde auch Deubner aufgewühlter im Ausdruck und virtuos in der Ausführung.

Göttinger Tageblatt / 2.6.1998

… Auch beim Chorkonzert in der Aula der Universität mit geistlicher Vokalmusik von Georg Friedrich Händel war es eine Sopranistin, die für die bemerkenswertesten Augenblicke sorgte. Maacha Deubner gestaltete die Solo-Motette „Silete venti“, HWV 242 (um 1724) mit ihrer geschmeidigen, sicher geführten und in allen Lagen wohlklingenden Stimme so eindrucksvoll und überzeugend, dass man sich diesem Zauber nicht entziehen konnte.

Online Musik Magazin